軸宣紙畫作。
此畫與甄峰平日所見的任何丹青都截然不同。
沒有山水相隨，沒有花鳥相附，沒有亭臺(tái)樓閣相扶，沒有衣飾紋路相伴，甚至沒有完整的線條勾勒。整幅畫面之上，只有無(wú)數(shù)大小不一、疏密錯(cuò)落的淡墨小圈、小點(diǎn)，隨性卻又規(guī)整地連綴排布，曲直交錯(cuò)，虛實(shí)相生，隱隱勾勒出一道人形輪廓。
筆法極簡(jiǎn)至極，惜墨如金，留白浩瀚無(wú)邊，寥寥墨點(diǎn)圈痕，便暗合身形眉眼的大致方位，氣韻內(nèi)斂，禪味幽幽。
甄峰本是丹青圣手，閱畫無(wú)數(shù)，眼界毒辣無(wú)比。只遠(yuǎn)遠(yuǎn)一望，便能從那圈圈點(diǎn)點(diǎn)排布的輪廓里，隱約看出幾分玄妙大師的身形眉眼輪廓，姿態(tài)端坐，身形清癯，分明就是一幅自畫像的草稿雛形。
他頓時(shí)來(lái)了興致，所有的無(wú)聊寂寥瞬間散去，緩步走上前，立于畫作正前方，凝神靜氣，目光寸寸游走，細(xì)細(xì)揣摩，細(xì)細(xì)品味。
甄峰斂了心神，以自己數(shù)十年浸淫丹青的專業(yè)眼光，從布局、筆法、意境、形態(tài)逐一審視。
不得不承認(rèn)，這幅極簡(jiǎn)之作，格調(diào)不俗。沒有世俗畫作的濃艷雕琢，以點(diǎn)代線，以圈代形，寥寥數(shù)筆，自帶空靈禪寂之感，簡(jiǎn)約素雅，別有一番超然韻味，絕非尋常俗手所能落筆。
可越是細(xì)細(xì)端詳，甄峰心底的惋惜之感便越發(fā)濃重：在他頂尖畫師的眼里，這幅畫有著天生的欠缺與遺憾。
通篇只剩枯燥單調(diào)的墨點(diǎn)墨圈，輪廓模糊朦朧，沒有細(xì)膩的眉眼刻畫，沒有面部神態(tài)的描摹，沒有身形衣紋的層次，沒有血肉肌理的飽滿，更沒有畫作該有的動(dòng)感、神采與氣韻。整幅畫單薄空洞，骨架雖在，神魂全無(wú)，只能勉強(qiáng)看出人形影子，卻算不上一幅完整的畫作，更登不上大雅之堂。
太簡(jiǎn)陋，太單調(diào)，太干癟，毫無(wú)丹青風(fēng)采可言。
甄峰佇立畫前，久久凝視，心底思緒翻涌不停。
他暗自思量：玄妙大師禪理通天，修行高深，心性格局皆是上上之選，可終究不是專業(yè)畫師，于丹青一道只是隨性自?shī)?，不懂?gòu)圖章法，不懂筆墨渲染，不懂神態(tài)塑造。這般絕佳的自畫像底子，只草草點(diǎn)了些圈點(diǎn)輪廓，便擱置于此，甚是可惜。
若是就此留著，永遠(yuǎn)只是一幅殘缺簡(jiǎn)陋的草稿，